المقدمة – تقديم مختصر في بداية العرض المسرحي
تُعرض السياقات والشخصيات، مما يهيئ الجمهور للقصة. ليبوريلو – صيغة كتاب شهيرة، ولكن قبل كل شيء هو اسم خادم دون جيوفاني الذي اخترعه لتوثيق انتصارات سيده الكثيرة. في مشروعي، لا يتم تسجيل قائمة دون جيوفاني، بل العديد من مشاهد الحياة التي يمكن أن تتكشف ضمن خلفية ويستكواي. لماذا هذا الارتباط الوثيق بالمسرح؟ بعد زيارتنا للموقع في فبراير، أصبح من الواضح لي على الفور في طريق العودة إلى المنزل: يعمل الويستكواي كخشبة مسرح – تسلسل من المشاهد، وديكورات قابلة للتحول، وآليات تُمكن الانتقال من مشهد إلى آخر. الرسم القطاعي بالأسفل يجعل هذا التشبيه أكثر وضوحًا: تتداخل عدة ديكورات مسرحية، وتفتح المناطق الخلفية آفاقًا مكانية جديدة، وتعمل الرافعات كعناصر متحركة تعيد ترتيب المشهد باستمرار. في الويستكواي، لا يتم تصميم عناصر معمارية فقط، بل تُنسق أيضًا تسلسلات مكانية، تُذكرنا بإنتاج مسرحي في تنوعها وقدرتها على التحول. وهكذا، يصبح الويستكواي تركيبة حضرية، يُنظر إليها ليس كهيكل ثابت، بل كمشهد يتغير باستمرار للحياة الحضرية. يخلق تداخل العمارة والحركة والتفاعل الاجتماعي مكانًا تندمج فيه الماضي والحاضر والمستقبل – مسرح حضري تتكرر فيه فصول الحياة الجديدة باستمرار. قبل التقدم، أرى أنه من الضروري فهم المشاهد التي تنطوي عليها مسرحيتنا. وبفضل نهر الراين، يندمج المشروع في سياق محلي ووطني ودولي. كما أن العلاقة بين بازل والفن تمنح المشروع بُعدًا ثقافيًا اعتبرته مهمًا منذ البداية.

العرض – بداية المسرحية حيث يتم تقديم الشخصيات والخلفية والحبكة.
منذ الرسومات الأولى، كان المسرح والعلاقة بين الماء والسكك الحديدية والبناء مؤثرين بقوة على اتجاه المشروع. كان الهدف هو إنشاء ممشى معماري على طول الويستكواي يدعو الناس إلى تتبع مسار يتشكل من المساحات المبنية والمفتوحة معًا. إلى الجنوب، تمتد ساحة باتجاه Hafenbecken I، لتخلق ارتباطًا قويًا مع كليينهيونينغن وحديقة كليبيك المستقبلية. في وسط شبه الجزيرة، تُشكل أول "منصة مسرحية" محورًا عرضيًا يؤدي إلى ضفة النهر. وفي نهاية شبه الجزيرة، نكتشف "المنصة" الثانية التي تُنشئ محورًا عرضيًا آخر – هذه المرة معززًا باتصال التنقل الناعم المستقبلي بين الويستكواي والأوستكواي. في الماضي، كانت الرافعات تحدد إيقاع الميناء وتنسق حركة البضائع والحاويات – في المستقبل، سيظهر نوع جديد من الحركة: حركة الناس. من تدفق الحاويات إلى المشاهد العامة، ومن مدينة الميناء إلى مدينة الثقافة، ومن نقل البضائع إلى نقل القصص والمعرفة. لماذا الممشى؟ لأن المدينة عبارة عن تركيب من قصص متشابكة. الممشى ليس طريقًا رتيبًا نحو وجهة جذابة ثم العودة، بل يعمل كسلسلة من اللآلئ: تتناوب الأماكن المهمة مع مقاطع أقل وضوحًا. يجب تصميم الممشى بحيث تُشجع النقاط القريبة على الاستمرار في المشي، تاركة ذكرى رحلة مشوقة. يمكن اعتبار المسرح ذاته عرضًا جماعيًا يكتب فيه السكان والزوار القصة معًا. هذه المنصة ليست ثابتة أبدًا، بل في حالة تغير دائم – انعكاس للمدينة نفسها. البيئة المبنية زائلة؛ يتغير شكلها ووظيفتها مع مرور الوقت. تصبح هذه الزوالية جزءًا من الذاكرة الجماعية، وتتطور مع كل أداء جديد. تصبح المدينة مسرحًا لعرض متغير دائمًا حيث يتشابك الماضي والحاضر والمستقبل. نقطة رئيسية أخرى بالنسبة لي كانت مسألة الكثافة. منذ البداية، كان من الواضح أن المشروع بحاجة إلى الكثافة والتنوع لإنشاء حي حضري نابض بالحياة ليلًا ونهارًا. ولكي تُعرض أكبر مجموعة ممكنة من المشاهد على المنصة المستقبلية، هناك حاجة إلى مجموعة متنوعة من الفاعلين. خاصة وأن الويستكواي يقع في الطرف بالنسبة لبازل، يجب تكثيف المشروع لجعل المكان نابضًا بالحياة على مدار الساعة. وهكذا، يُصمم الويستكواي كمدينة صغيرة داخل المدينة، حيث تتداخل الوحدات البرمجية والنمطية وتختلف في الحجم والوظيفة. يشمل البرنامج المكثف طابقًا أرضيًا مخصصًا للاستخدامات التجارية والإدارية، تعلوه طابق ثانٍ مخصص للإسكان. يشجع مزيج من وحدات الإيجار والملكية على التنوع الاجتماعي. يشكل هذا الهيكل المتنوع الأساس للحيوية الحضرية المرجوة، مما يتيح تفاعلًا مستمرًا بين مجموعة واسعة من الاستخدامات والمستخدمين.

مشروع نُفذ ضمن استوديو روجر بولتشهاوزر في D-ARCH، ETHZ.